石制茶壶摆放风水
一把紫砂壶，如何仅凭壶本身和作者名字来判断它的价值，是每一个想买壶的人，以及拿到壶的人最想知道的。自己喜欢的壶，是否值商家报价，收到别人送的紫砂壶，到底值多少钱，以后回礼方便些。紫砂小白当然一头雾水，即使玩壶多年的人，绝大多数也糊里糊涂。这篇小文就是想为大家提供几个可资参考的线索，按图索骥，可以容易地给这把壶一个定位，大约在什么档次，价格大约在什么范围。本文简要介绍一下什么是紫砂壶，紫砂壶的历史，和制做工艺的变化，作为你紫砂入门前必带的“小板凳”。
第一章 紫砂壶家史
紫砂壶是炻器，（炻念shi，二声）
炻器 紫砂壶不是陶器，不是瓷器，是炻器。炻器这个名称来源于欧州，字是日本人在翻译时发明的。烧成温度在1150℃－1210℃之间。炻器坯体致密，已完全烧结，这一点已很接近瓷器。但仍有7%以下的吸水率。许多化工陶瓷和建筑陶瓷属炻器范围。日用品里过去常见的水缸，现在常用的砂锅都是炻器。紫砂壶属于细炻器，云南建水陶、广西坭兴陶也是炻器。
陶器 一般是用普通黏土作胎，烧制陶器的温度约在700－1100℃之间。若温度太高，陶器就要被烧坏变形。陶器的胎体质地比较疏松，有不少孔隙，因而有较强的吸水性。砖瓦是陶器，过去常见灰色红色的花盆是陶器。陶器即使穿上马甲也是陶器，叫低温釉陶。全世界人民都会烧陶器，考古发掘的史前遗址，都会有陶器出土。
瓷器 瓷器使用氧化铝含量较高的瓷土即高龄土烧制，烧成温度比较高，大都在1200℃以上。瓷器是中国人的发明，china，瓷器等于中国，成熟的青釉瓷器在东汉就出现了。
紫砂原料是何物
紫砂原料仅在宜兴丁蜀镇附近有，其它地区也有类似姿色的矿土，即使当地古代文献或者当地人称之为紫泥，都不是紫砂。紫砂所用原料分三种：紫泥、绿泥、红泥，朱泥是红泥里的怪胎。互相参合会形成不同颜色，加金属氧化物后颜色更多，所谓化工泥。紫砂原料并非平常人想像的黏土，刚开出来时是大块的石头。
紫砂壶简史
紫砂的雏形出现于南宋，成熟的紫砂壶形成于明朝正德年间（1506－1619）。有人不同意，证据是北宋梅尧臣的“紫泥新品泛春华”一句，这个“紫泥”是茶具，但最可能的是建盏。那时候网红是抹茶，不需要紫砂壶。想了解详情的可以看南宋羊角山紫砂遗址的考古发掘报告。
紫砂壶制作工艺
传说中的第一位紫砂壶大师供春是用模具的，用木头做个内模，泥贴在外面成型，和过去制做筒瓦的工艺一样。而大家津津乐道的全手工壶在明代中期出现，史载由万历年间（1573－1620）时大彬发明，简单理解是纯用手捏，形状全凭感觉，称为打身筒成型，但为了达到精致，他发明了很多专用工具，这种思路和他发明的工具一直使用到现在，当然工具品种和数量增加太多了。从时大彬时代到现代，工具一直延续下来，只是品种越来越多，制作越来越精细。下图是常用的紫砂壶制作工具。
模具壶也叫半手工壶，清朝就开始了，先有一把壶，用石膏贴在外面做个模子，其他人把泥片放到模子里，贴 着模子按紧，模子打开就是和原型一样的壶，壶盖、把手和壶嘴也有模子，但把这些粘在壶身上要全手工。按外国人的想法，这也是全手工壶啊，很多高级汽车也不是类似做法吗，就号称全手工打造了吗？所以，全手工是有不同的行业定义和标准的。
第二章 紫砂壶的价值
换句话，什么紫砂壶贵？紫砂壶是工艺品，当然不能离开工艺品的价值体系。艺术价值高的，历史价值高的就贵，如果稀少，更贵。先说历史价值，这个不容易有争论。考古发掘出来的紫砂壶，价值肯定很高，越早期越高，如果墓葬有确切纪年，当然更珍贵。这是标准器，可以证明当时的器型、原料、工艺。如果有人说他收藏了一把明代紫砂壶，和同时代的出土器对比一下就行，不用多废话，举几个例子吧。
下图是明嘉靖十二年（1533）提梁壶，出土于南京中华门外马家山油坊桥明代司礼监吴经墓。墓志表明葬于明嘉靖十二年，此壶是我国目前有纪年可考最早的一把紫砂壶。制作技法与南宋羊角山出土紫砂残片完全相同，也与史载供春技法相同，与时大彬的方法不同，说明全手工技法还没有出现。
下图是如意纹盖大彬壶，无锡甘露萧塘华师伊墓出土，明崇桢二年（1629）墓葬。把稍下刻款“大彬”。第一件有据可考的时大彬壶，式艺成熟，造型雅致，泥料比较粗。顾景舟的壶曾拍到一亿人民币，上下这两把壶如果拍卖的话，不知道要多少亿。
紫砂壶的艺术价值
艺术价值这种词语比较虚，虽然有基本的标准，但各人认知不同。实际上名气越大越贵，和字画一样。也分两方面。一，纯粹工艺。历史上名气最大的有下面几位。供春，只存在于传说中，时大彬时代已经没人见过真品。传世有几把供春款的，最有名是树瘿壶，甚至直接叫供春壶，已经确认是民国仿品。下图是故宫博物院藏供春壶。
时大彬，紫砂史上第一位真正的大师，存世品有一些，真假是另一回事，至少收藏肯定认为是真品。陈鸣远，清早期，花器最早的集大成者，壶上刻诗文开创者。下为南京博物院藏陈鸣远南瓜壶。
邵大亨，清嘉道时人，工艺精湛，光素的器型极具美感，顾景舟推崇备至。下图为邵大亨掇球壶。
顾景舟，民国至今工艺最精的，将美感与精工发展到极致的一位。下图为顾景舟如意仿古壶。
二是有文人积极参与。清代开始，有些文人艺术家酷爱紫砂壶，参与设计壶型，还在壶上刻字画，初心是自娱，同时也送同好。后来很值钱。文化是可以卖的，古今皆同。曼生壶，陈曼生是西泠八家之一。嘉庆十六年(1811)任溧阳县令后，聘请杨彭年制壶。他和一群文友创作简短诗句，内容活泼，刻在壶身上。当时制作数量较多，壶型基本固定，称为“曼生十八式”。杨彭年并不是当时做壶最顶尖的人才，他之所以选择杨彭年，是因为其全手工工艺，壶比较灵动活泛，因为当时模子壶正在流行。后人推崇曼生壶，既是因为其文名，字漂亮，也因其壶铭内容活泼可爱，美其名曰禅意。下图是陈曼生的瓠瓜壶。
玉成窑，这是近十年才为世人所知的一个名字，因其壶底有“浙宁玉成窑制”款而得名。晚清民国时期的一批特殊紫砂壶。玉成窑在何处尚是疑问，宁波人坚信在宁波慈城。壶上刻款多是宁波落泊书生梅调鼎，当时上海书画家任伯年、胡公寿等也参与壶身字画装饰。烧成温度偏低，久用如古玉，配上雅致的字画，是目前紫砂拍卖的宠儿。下图是王东石制，任伯年书的所谓玉成窑壶。
第三章 当代紫砂壶的价值
换句话说，一把当代紫砂壶应当值多少钱，终于到了重点。把上面的话移下来，紫砂壶是工艺品，当然要在工艺品的价值体系内衡量其价值。简单说，艺术价值高的，贵。但真理往往是无法作为实操工具的，前面这句话就是这样。有没有可以像尺子一样，拉出来就可以用的工具呢？不一定非常精确，基本准确不出大漏洞就可以，有下面是三把实用的尺子。
职称：紫砂界的职称审评是很严格的，类似工程师的评定，既要有理论，还要考实践。理论上除了紫砂历史外，还要考素描，实践要现场制壶。所以紫砂界的职称还是很值得尊重的。职称依次是工艺美术员、助理工艺美术师、工艺美术师、高级工艺美术师、研究员级高级工艺美术师。取得工艺美术员职称的艺人，8年后可以考助工，后面每升一级职称都需要5年的工龄，一个美术员要干23年才有资格申报研究员。职称基本上铺成了紫砂壶价格的价格阶梯。只要是全手工壶，价格一般都合理地处于这个体系里。而半手工壶和职称关系极小，最需要高级职称的半手工壶的人，往往是送礼的。这里我强调了全手工壶，后面会细说。下面这个链接可以很方便地查询所有紫砂艺人的职称，如果查不到，说明他没有正规职称。
